유키구니의 쿄 에이이치가 라이브에서 사용하는 페달보드를 직접 해설!

Kyo’s Pedalboard

곡의 다이내믹스에 따라
5대의 드라이브 페달을 나누어 사용

기타에서부터의 연결 순서는 ①~⑨와 같다.

라이브에서 항상 켜두는 페달은 ② COMP/EQ, ③ Jan Ray, ⑧ RE-2의 3대다. 반면, 레코딩에서는 라이브와는 다른 장비를 사용하고 있으며, ② COMP/EQ, ③ Jan Ray와 더불어 ⑧ RE-2 대신 BOSS RE-202까지 총 3대로 끝낸다고 한다.

② COMP/EQ는 컴프레서로서가 아니라, 이 기기 특유의 투명감 있는 사운드를 얻기 위해 사용한다. “밴드 전체의 소리로 확산되지 않고, 불필요한 소리가 나지 않는 상태가 된다”고 하며, 쿄와 요코야마의 페달보드에 공통적으로 장착되어 있다.

③ Jan Ray는 라이브에서 너무 왜곡되지 않도록 세팅해 기본 클린 톤으로 켜두고 있다. EP 《claras》 레코딩에서는 곡에 따라 Gain 노브를 조절해 모든 곡에서 사용했다고 한다.

④ Distortron은 최근에 막 도입한 것으로, 취재 시점의 라이브에서는 아직 사용되지 않았다.

⑤ OCD는 LP 모드로 설정하고 Tone을 줄여서 사용한다. 쿄의 기타는 밴드 내에서 저음역부터 중음역을 담당하도록 조정하고 있기 때문에, 고음역을 컷한 세팅으로 해두었다고 한다.

⑥ RAT Ⅱ는 기타 솔로나 큰 볼륨이 필요한 상황에서 켠다.

⑦ Green Russian Big Muff은 풍부한 저음역을 얻기 위해 도입한 퍼즈다. 슈게이저 스타일의 사운드를 만드는 상황이나 라이브 후반부에 분위기를 고조시키고 싶을 때 밟는다고 한다.

위의 5대 드라이브 페달(③~⑦)은 곡의 다이내믹스에 맞춰 서서히 게인량이 많아지도록 밟아 나간다고 한다. 연결 순서와는 다르지만, ③ Jan Ray → ⑤ OCD → ④ Distortron → ⑥ RAT Ⅱ → ⑦ Green Russian Big Muff 순으로 드라이브가 강해진다고 한다.

라이브에서 항상 켜두는 ⑧ RE-2는 테이프 새츄레이션 같은 질감이 마음에 들어 사용하고 있다. MODE는 2, REPEAT RATE는 짧게 설정해 쇼트 딜레이로 사용한다. 여기에 REVERB 노브도 약간 올려 리버브처럼 활용하고 있다고 한다.

⑨ FLINT V2의 리버브는 '70s 모드로 설정해 두었으며, ⑧ RE-2보다 더 깊은 리버브가 필요한 상황에서 켠다. “아날로그 느낌이 나면서 따뜻한 리버브가 마음에 든다”고 하며, 드라이브 페달과 조합하여 소리의 벽을 만들거나 기타 사운드를 밴드 앙상블에 잘 묻어나게 할 때 활용하고 있다고 한다.

Interview

그라데이션처럼 자연스럽게 이어지도록
드라이브 페달을 밟아 나가는 거죠.

라이브에서 항상 켜두는 페달이 있나요?

COMP/EQ(②), Jan Ray(③), RE-2(⑧)는 계속 켜둡니다.

COMP/EQ는 어떤 효과를 노리고 도입하셨나요?

COMP/EQ는 컴프레서로서가 아니라 기준이 되는 소리를 만들기 위해 걸어두고 있습니다. 이걸 밟으면 밴드 전체에 불필요한 소리가 퍼지지 않는 상태가 되기 때문에, 서포트 기타리스트도 보드에 넣어두었어요. 투명감이 생기면서 반짝이기도 하고, 불필요한 소리가 사라져 알맹이만 추출된 소리가 나오는 느낌이 듭니다. “COMP/EQ를 거친 소리”라는 고유한 매력이 있어서, 유키구니 기타 사운드의 핵심이 되는 페달입니다.

메인 드라이브는 Jan Ray군요.

COMP/EQ와 Jan Ray가 유키구니의 기본이 되는 소리라, 이 두 개를 밟은 상태를 '클린'이라고 부릅니다. Jan Ray는 음색에 색채를 더하는 용도로 쓰고 있어서 너무 드라이브가 많이 걸리지 않게 하고 있어요.

드라이브 페달이 5대(③~⑦)나 들어있는 이유는 무엇인가요?

곡 안에서 다이내믹스가 0부터 100까지 있다고 치면, 그 0부터 100까지의 경계가 그라데이션처럼 자연스럽게 이어지도록 드라이브를 밟아 가요. 연결 순서와는 다르지만, 다이내믹스의 순서가 Jan Ray → OCD(⑤) → Distortron(④) → RAT Ⅱ(⑥) 순이라 기본적으로는 Jan Ray와 OCD까지만 씁니다. RAT Ⅱ는 기타 솔로나 곡 중에서 가장 큰 볼륨이 필요할 때 사용해요.

OCD는 어떻게 세팅하고 있나요?

밴드의 대역을 멤버마다 분담하고 있는데, OCD로는 제가 가장 내야 하는 저음역부터 중음역대의 소리를 내도록 하고 있습니다. 리드 기타의 음역과 겹치지 않게 톤을 줄여서, 까칠하고 높은 소리는 거의 나지 않도록 해두었습니다.

Green Russian Big Muff(⑦)는 어떤 상황에서 사용하나요?

이건 특정 곡에서만 사용해요. 슈게이저 같은 사운드라든가, 엉망진창인 소리로 만들어서 “이제 라이브 끝납니다”라고 할 때만 밟습니다. 현행 Big Muff 중에서 가장 저음이 잘 나와서 이걸 선택했어요.

RE-2도 라이브에서 항상 켜둔다고 하셨는데, 마음에 드는 점은 무엇인가요?

RE-2도 유키구니의 기준이 되는 소리입니다. 쇼트 딜레이로 설정해 두고, REVERB 노브도 살짝 올려놓았어요. 딜레이로 쓰는 일은 거의 없고 리버브처럼 쓰고 있습니다. 이 기기 특유의 음색이 섞여 들어가는 점이 마음에 들어서 사용하고 있어요.

FLINT(⑨)는 어떻게 사용하고 계시나요?

트레몰로는 어떻게 쓰는지 잘 모르는데, 리버브가 좋다는 얘기만 듣고 샀습니다. 많은 분들이 쓰시는 strymon blueSky는 꽤 디지털 느낌이 강한데, FLINT는 아날로그 같으면서도 따뜻한 느낌의 리버브인 것 같아요.

RE-2와 FLINT는 어떻게 구분해서 쓰나요?

RE-2보다 깊게 리버브를 걸고 싶을 때 FLINT를 사용합니다. FLINT를 쓰면 공간감이 생기면서 소리가 자연스럽게 묻어나고, 소리의 장벽처럼 묵직하게 앞으로 튀어나오기 때문에 드라이브를 걸 때는 기본적으로 FLINT도 함께 밟아 줍니다.

EP 《claras》 레코딩에서는 어떤 페달을 사용했나요?

지금까지의 곡들도 전부 마찬가지인데, 레코딩 때는 COMP/EQ, Jan Ray, 그리고 BOSS RE-202만 썼습니다. Jan Ray의 게인량 조절만으로 가장 작은 소리부터 큰 소리까지 내고 있어요.

「방과 후(放課後)」의 도입부는 드라이브가 꽤 강하게 걸려 있는 것 같은데, 이것도 Jan Ray만의 드라이브인가요?

라이브 때는 Distortron과 OCD도 쓰지만, 레코딩 때는 Jan Ray로만 녹음했습니다.

레코딩 때 RE-2를 쓰지 않고 대신 RE-202를 사용하는 이유는 무엇인가요?

RE-202 쪽이 기능이 더 다양하기 때문입니다. 그 이상의 깊은 리버브는 믹싱 단계에서 넣고 있어요.